La intriga de las amantes

Maldita BBC. Justo cuando creía que estaba de vuelta de (o con) todas las marujas, descubro Mistresses. Bueno, descubrir no. Sabía de su existencia, sabía de sus buenas críticas y aún así he tardado tres años en subirme al carro, una vez ya han terminado. Todo era una cuestión de prejuicios o más bien de perezas. Pero con las vacaciones varias y mi renacida fe en la televisión británica (que pocas veces decepciona cuando promete el oro y el moro, a pesar de Outcasts) tocó echarles un vistazo. Y sí, valen la pena, aunque vayan de mejor a peor para volver a levantar un poco el vuelo. Gajes del culebrón.

Parte de la razón por la que no di una oportunidad en su momento a Mistresses fue Sharon Small. Es tan rematadamente british housewife, tan vecina de al lado, que me daba miedo sentarme con ella para preparar unas galletas. A veces no puedo evitar sentirme más atraído por esa televisión artificial, donde todas las amas de casa tienen tanta celulitis como Teri Hatcher y menos arrugas que Marcia Cross. En la que los problemas económicos tienen más que ver con los ricos que con la clase media-baja y baja, básicamente porque estas últimas ni tan siquiera existen, y la cuestión sólo es cuando se podrá salir otra vez a flote para poder volver a comprar unas jimmychoos. Esto no quiere decir que la doctrina Bradshaw nos apartara de la realidad, porque no lo creo, sino que utilizaba una realidad alternativa para hablarnos de sentimientos universales. Vaya, que pudo nacer en Nueva York pero su vida teléfila se gestó en los despachos de Hollywood.

El caso de las Mistresses, sin embargo, sigue mucho más esta filosofía. A diferencia de otras series inglesas, esta opta por crear una realidad bastante alejada de las facturas de fin de mes (a menos que sea para pasar de la abundancia a apretarse el cinturón, que siempre tiene morbo ver la caída de una diva) y cuenta la historia de cuatro amigas que, pese suponerse normales y corrientes, se rodean de mucho drama y una lógica sentimental bastante freudiana. Está Katie (Sarah Parish) que pierde a su pareja (casada), después de practicarle la eutanasia, y se enamora del hijo; Jessica (Shelley Conn), la guapa ninfómana que decide experimentar con mujeres; Siobhan (Orla Brady), la felizmente casada que se deja llevar por los juegos morbosos de su compañero de trabajo; y Trudy, la vulgar ama de casa (Small) que después de seis años de fallecer su marido aún recibe extrañas llamadas de algún anónimo cabrón. Esto, que conste, son los argumentos del primer año, que pueden enredarse aún más de cara al segundo o sencillamente resetearse, aunque el resultado nunca consigue ser tan natural y comporte un continuado desgaste.

Y el truco, a pesar de que sobre todo (repito) en su primer año tienen mucha fuerza las tramas individuales, es el cariño que se tiene por el grupo de amigas. Cuando se consigue crear una unidad con múltiples tentáculos, una batalla ya está ganada, sobre todo cuando los personajes también se aguantan por si solos. Y el punto diferenciador está en no dejarse llevar por las formas americanas y crear un estilo propio. En lugar de amenizar los diálogos con golpes musicales y buscarle el contrapunto cómico, deja que las bromas respiren por si solas e inunda el metraje con una música, más que seria, inquietante, que haga pensar en todo momento que cualquiera de esas vidas puede derrumbarse aunque en realidad sólo estén sacando las magdalenas del horno. El destino final es el mismo que el de cualquier otro drama de mujeres, pero para llegar a él se pisa a fondo el acelerador (de emociones, giros) durante todo el camino y con esta alta intensidad Mistresses se deja vivir como ningún otro drama femenino que haya visto.