Ese subgénero televisivo llamado Chuck Lorre

Puede que hayan mil géneros para describir las películas y las series, pero a la televisión le falta una etiqueta: la de Chuck Lorre. No hay nada más práctico que decir “esta serie es de Chuck Lorre” o “parece que es de Chuck Lorre” para entender rápidamente ante qué tipo de serie nos encontramos. Significa que estamos ante una comedia con público en directo, que utiliza decorados y ningún exterior, todos los intercambios de palabras buscan la carcajada directa y no existe evolución posible. Para poner ejemplos, están las series escritas y/o producidas por él como ‘The Big Bang Theory’, ‘Mike & Molly’, ‘Dos hombres y medio’ y ‘Mom’, y otras podrían serlo como ‘2 Broke Girls’ que en realidad fue creada por Michael Patrick King y Whitney Cummings.

En el fondo esta definición de comedia de Chuck Lorre no deja de ser el de la sitcom tradicional, la de toda la vida. Pero como todas las demás cadenas prefirieron ir de guays y explorar otros formatos como la comedia single-camera (rodada sin público, con varias tomas) y a estas se las siguió llamando comedias de situación, él se quedó como el rey indiscutible. Así, mientras la NBC ganaba premios por series cada vez más minoritarias como ’30 Rock’, en la CBS no abandonaban el espíritu de las risas sonoras y Lorre se erigió como rey absoluto del género. Ahora, quién se lo iba a decir, encima es gurú entre el público joven y moderno gracias a ‘The Big Bang Theory’.

Este modelo, primero de todo, lo respeto profundamente. Es esencial dentro de la tradición televisiva americana y, si bien luce vieja porque el rodaje multi-cámara no puede tener virguerías, tiene una naturalidad envidiable. Sólo hace falta ver las chicas de ‘2 Broke Girls’, que no son las mejores actrices pero saben decir sus frases con actitud y entienden qué quiere su público. O recordemos esos momentos de ‘Friends’ donde casi se les escapaba la risa, fantásticos. Es una comedia más contagiosa, más buen-rollera, más cercana (y menos sutil). Pero el género Lorre también tiene sus desventajas y su universo de posibilidades es muy limitado y, lo peor de todo, me cansa profundamente.

Por esto defenderé a capa y espada el trabajo de Anna Faris y Allison Janney en ‘Mom’ pero ya me bajo del barco. También lo hice con ‘2 Broke Girls’ cuando tuve la impresión que ya no sabían cómo colocar las palabras pene y vagina para crear bromas nuevas. Pero esto no quita que tengan su mérito, que tengan su público y que puedan ser obras dignas. Otra cosa es si ‘2BG’ entra dentro de su categoría. Diría más bien que pertenece a otra galaxia, una compuesta por pelos púbicos, bebés abandonados y jeringuillas usadas. Pero moviéndose por estas temáticas, es infalible. Sólo hace falta ver el estado del sofá de una stripper para entender que la televisión en abierto puedo permitirse muchas guarradas siempre que no haya tetas de por medio. Y es muy, muy Lorre y curiosamente no es de Lorre.

P.D.Podcast: Esta entrada no tiene nada que ver con el último programa de ‘Yo disparé a J.R.’ donde tenemos un menú muy variado, como siempre, que aquí podéis ver:

- 0’: Introducción.

- 3’: ‘New Girl’, ‘Brooklyn Nine-Nine’ y la Superbowl.

- 21’: ¿‘Rake’ es más ‘House’ o más ‘Bones’?

- 34’: Las aventuras de ‘The Musketeers’.

- 45’: El final de temporada de ‘Sleepy Hollow’.

- 62’: El final de ‘American Horror Story: Coven’. ¿Una tomadura de pelo?

Allison Janney vs Margo Martindale

Entiendo que, cuando se tiene el físico y la edad de Margo Martindale, no se puede ser muy exigente con los papeles porque llegan con cuentagotas. Vale. Pero si tienes la suerte que encadenas personajes de carácter primero en ‘Justified’ y luego en ‘The Americans’, por favor, hazte el favor de elegir un poquito. ¡Que sales en una película con Meryl Streep y Julia Roberts! Pero a veces pesa más lo práctico, ganarte el pan al lado de casa con un personaje facilón y ‘The Millers’ es lo que le ofrecía, un horario y un sueldo fijo. Un poquito lo mismo que hace Allison Janney en ‘Mom’, una producción de Chuck Lorre. Pero ‘The Millers’ es mala-mala, no es una comedia con química. ‘Mom’, en cambio, es mala-buena. (Allison 1 - Margo 0)

En ‘Mom’, reconozcámoslo, hay personajes fallidos. A la hija tienen que encontrarle el punto y las escenas en la cocina donde trabaja la ex-alcohólica interpretada por Anna Faris están llenas de pegotes. Pero Faris está fantástica con una vis cómica innegable y Janney demuestra que se le da bien soltar guarradas, que no pierde ni un ápice de su talento. Al otro lado, en cambio, tenemos a Margo Martindale tirándose múltiples pedos en el primer episodio y, en lugar de hacer reír, tuve la impresión que los olí desde casa. Apestas, Margo. Bueno, y Will Arnett apesta a quemado de tanto tostarse en una máquina de rayos uva. (Allison 2 - Margo 0)

Ambas, por cierto, comparten marido. Margo Martindale en la chorrada caduca de ‘The Millers’ se separa de Beau Bridges en el primer episodio, donde él también está francamente pasado e irritante. Janney, está casada con Bridges en ‘Masters of Sex’. Un papel que parecía simbólico y que ya se ha adueñado de varios episodios de la serie revelación del cable de este otoño. Roba escenas, es emotiva y adorable, y ver cómo se debate por estar casada con un hombre que no quiere acostarse con ella es descorazonador. (Allison 3 - Margo 0)

Es injusto, diréis, que compare ‘Masters of Sex’ con ‘The Millers’ cuando debería estar comparándola con ‘The Americans’, donde Martindale también se apropió de la función cuando apareció como alto cargo del espionaje ruso en territorio americano. Nadie esperaba verla en semejante papel. Pero ‘The Americans’ es esa serie que no acaba de encajar en ningún momento, mientras que en el biopic de Showtime todo encaja desde el principio. Bueno, por lo menos desde el segundo episodio. Vamos, que ‘Masters of Sex’ es mejor que ‘The Americans’, esta batalla también la gana Janney. (Allison 4 - Margo 0)

Pero pobre Martindale. Es buena actriz. Puede que cómicamente esté dejando que desear, pero se merece que la loen. Fue un monstruo, la interpretación revelación del 2012 y se llevó un Emmy a actriz secundaria cuando estaba en una serie poco premiada y con un personaje de una única temporada. Esto es un punto a favor, y tanto. Si jugamos al juego de los Emmys, no obstante, Janney tiene cuatro por ‘El Ala Oeste de la Casa Blanca’, dos como secundaria y dos como principal. Puede que Sorkin no me guste, pero ella era lo mejor de la serie. (Allison 8 - Margo 1)

Lo siento, Margo, pero es que Janney te pasa la mano por la cara. Das pena bailando ‘Dirty Dancing’ y ella está maravillosa mientras hace la payasa, se tiñe de rubia, nos la imaginamos aspirando cocaína del suelo y suelta chistes sobre la menopausia. Otro punto, ni que sea por el pelo.

Resultado:

Allison Janney 9 - Margo Martindale 1

Goleada.

P.D.Podcast: Por supuesto, no os podéis perder el último programa de ‘Yo disparé a J.R.’, el programa que grabo con Marina Such. Aquí tenéis la guía, para que os hagáis una idea:

La guía:
- 0': Introducción y petición a los oyentes.
- 4': El 50 aniversario de 'Doctor Who'.
- 17': 'Almost Human'.
- 32': La evolución de 'Masters of Sex'.
- 51': ¿Por fin 'American Horror Story: Coven' encaja?
- 66': El final de temporada de 'Downton Abbey'.

El lado bueno de las cosas (nuevas)

Puede que la nueva temporada de las networks americanas no sea para tirar cohetes pero tampoco hace falta que finjamos que en los últimos años sólo presentaron joyas. Desde la temporada 2004/2005- cuando estrenaron ‘Perdidos’, ‘Anatomía de Grey’, ‘Mujeres Desesperadas’ y ‘House’-, decepcionan más que alegran. Deberíamos estar acostumbrados y por lo menos este año no han mentido. No vendieron ninguna apuesta como algo transgresor y hasta ha habido alguna grata sorpresa. Vayamos por partes.

Me quedo, por ejemplo, con los títulos de crédito de ‘Brooklyn Nine-Nine’. Son divertidos y transmite muy bien lo que es: una comedia de policías. Hasta diría que lo representa mejor que los propios guiones, que a veces se quedan a medio gas. Pero llamadme nostálgico porque también aprecio los de ‘Sleepy Hollow’. Podrían ser de los noventa y curiosamente le sientan de maravilla. Bueno, y hasta habría que remarcar el tema que The Lumineers escribieron para 'Reign'. La serie será una bazofia, la canción está muy bien.

De la adaptación de Washington Irving me quedo también con la química instantánea entre Ichabod Crane y Abbie. Aquí no se trata de tensión sexual, es amistad y a los pocos episodios ya traspasa la pantalla. De hecho, a ratos ni me entero de qué amenaza apocalíptica hay y qué cabeza tiene que rodar por las calles del pueblo, pero su dinámica (ellos viendo un partido de béisbol, por ejemplo) es la mar de entretenida.

Quienes son muy graciosas también son Anna Faris y Allison Janney que este año arrebatan el título de “serie-simplona-que-desaprovecha-dos-actrices-con-potencial” a ‘2 Broke Girls’. Se trata de ‘Mom’ y cierto gag sobre una erección ha demostrado que no tiene ninguna clase. Pero Janney está fantástica, como en todo lo que hace (ella es de la escuela de Ningún-papel-es-pequeño), y Faris tiene una vis cómica innegable. Chapeau para ellas y correcto para la serie, que crece gracias a ellas. Y, para revelación, Betsy Brandt en ‘The Michael J. Fox Show’. El título lleva el nombre de su marido en la ficción pero la actriz, más conocida como la cuñada obsesionada con el morado de ‘Breaking Bad’, demuestra que tiene más registros que el de maniática metomentodo.

Pero si me tengo que quedar con algún personaje, me quedo con Elizabeth Keen. Pensé que esa imitación de Hannibal Lecter interpretada por James Spader le arrebataría toda la fuerza a la protagonista de ‘The Blacklist’ y, con la tontería, me tienen enganchado. Ella, la actriz Megan Boone y los ganchos que exponen en cada episodio. Y, si nos ponemos frívolos, hasta colaría como revelación a Robbie Amell. El primísimo de Stephen Amell (‘Arrow’) está en una ficción ligera como ‘The Tomorrow People’ pero, qué queréis que os diga, él está de muy buen ver. Al igual que James Wolk en ‘The Crazy Ones’: puede que la serie no sea ninguna maravilla y que Robin Williams a ratos sea insoportable, pero él demuestra que funciona en comedia, algo que no tenía nada claro desde que le vi en ‘You Again’ con Kristen Bell, Jaime Lee Curtis y Sigourney Weaver.

Hasta aquí han llegado las notas positivas, que las negativas ya llegarán otro día y Margo Martindale y Rebel Wilson serán las primeras en caer.

Todo sobre mi madre

El humor de Chuck Lorre es el que es. Es el chico para todo de la CBS, el productor y guionista al que recurren casi cada temporada para que les ayude a lanzar una comedia de éxito. ¿Su receta? Decorados espaciosos, público en directo y un humor nada sutil. En ‘Dos hombres y medio” son chistes machistas, en ‘Mike & Molly’ son chistes de gordos y en ‘The Big Bang Theory’ son chistes de nerds. Así podría resumirse una filosofía que da sus frutos y que este año intenta ganar terreno en la programación del canal con ‘Mom’, cuyos chistes son de sexo y drogas. Vamos, que vieron que ‘2 Broke Girls’ no les iba mal y buscaron una serie de discurso parecido.

La crítica americana la esperó con ganas porque la encabeza Allison Janney (‘El Ala Oeste’), pero también con la certeza de que no estaría a la altura de las expectativas. Bueno, mejor dicho, de lo que a ellos les gustaría. Pero no se le puede pedir peras al olmo y, por más que Lorre tenga a una actriz solvente que podría sumarse a cualquier proyecto de prestigio, no significa que el productor fuera a cambiar de mentalidad. Las risas enlatadas le funcionan y le pagan las facturas (de hecho, sus series tienen tanto éxito que podría dejar de trabajar y quemar billetes hasta su lecho de muerte).

En la ficción, Anna Faris interpreta a una madre soltera que odia a su madre (Janney), a quien culpa de su alcoholismo y de haber tomado todas las decisiones erróneas de su vida. Pero decide perdonarla para ganarse el cariño de su hija, ya que ella también fue una madre horrible que ignoraba a su prole para fumar cachimbas y esnifar lo que fuera. ¿Su misión actual? Que la pequeña no repita los mismos errores y acabar con tan decadente inercia familiar.

Podíamos imaginar que los chistes serían groseros. El nivel es algo así como “mientras las madres cocinaban la cena, tú cocinabas metanfetamina” o “y tan limpia que eres: hasta te he visto esnifar restos de cocaína de una alfombra”. Pero Janney y Faris son buenas actrices y tienen desparpajo y química a la hora de soltar las frases. No cualquier actriz hubiese sacado adelante la primera escena del piloto, donde Faris llora por los descosidos mientras sirve mesas en su restaurante. Y, como tiene cierta dosis emocional porque no dejan de ser una familia que se quiere y ellas tienen química, resulta divertida.

Repito: divertida según el esquema de Chuck Lorre. Por esto, puestos a ver una comedia chorra donde aparezcan las palabras “cocaína” y “semen” en todos los episodios, hasta me estoy planteando dejar ‘2 Broke Girls’ y sólo ver esta. Criterio.