El juego de Homeland

Cuando Homeland llegó a la programación de Showtime, hubo una avalancha de comentarios sobre lo poco que se adecuaba a la filosofía del canal, que había optado siempre por la polémica como argumento, y cómo parecía un producto más digno de HBO o AMC sobre todo porque Rubicon, por ejemplo, pertenecía a este último. Los parecidos conceptuales, sin embargo, son un tanto tramposos porque, a la hora de la verdad, Homeland es la nueva Damages y ésta pertenecía primero a FX y luego, tras una reanimación asistida, a la plataforma de pago DirecTV.

Este thriller sobre el regreso de un militar al que se daba por muerto después de ocho años de cautiverio y con el que se obsesiona una agente de la CIA, que cree que puede haber cambiado de chaqueta y ser un terrorista, comparte cierta estructura formal. Quizá no es un puzzle tan rebuscado como el de la serie de Glenn Close, pero sí que juega con el espectador, mostrándonos la trama paralela de unos presuntos terroristas islámicos y, sobre todo, lo que el sargento Nick Brody no cuenta a la agencia de inteligencia norteamericana y que puede ser interpretado de muchas formas.

La paranoia, por lo tanto, no solamente está en la cabeza de Carrie Mathison, que además oculta a la CIA que es esquizofrénica, sino también en la nuestra. Su ritmo, al igual que Damages, se aleja bastante de los estándares de la AMC y la HBO, puesto que no deja descansar al espectador (y aceptemos que estas dos cadenas suelen tener tendencia a la lentitud). Así siembra la semilla de la duda en el público y le incluye en un juego basado en desconfiar de las intenciones y percepciones de los personajes principales, al igual que nos metemos en su piel a la hora de desconfiar del otro.

A partir de aquí diría que los spoilers serán más palpables, para los que no vayáis al día. Bueno, pero ya os resumo lo que vengo a decir: que Homeland es tremendamente estimulante.

La temporada, además, ha acabado convirtiendo la relación entre Carrie y el sargento Brody en el motor de Homeland. Ya no sé hasta qué punto él estará implicado en el potencial atentado o si justamente su extraña conducta no tiene nada que ver con la trama actual (y tendrá consecuencias a otro nivel). Ahora lo interesante es, aparte de descubrir si está implicado o no, contemplar hasta qué punto Carrie se hundirá en el barro para hallar pruebas.

Este juego del gato y el ratón, en el que no sabremos quién ejerce de bueno y de malo hasta que termine la temporada (o no) y sepamos si Brody es inocente, es tremendamente estimulante. Podríamos decir que es la versión sexualizada de esa guerra fría entre Ellen Parsons y Patty Hewes (o por lo menos me cuesta pensar en un cara a cara tan conseguido) y Damian Lewis y Claire Danes están a la altura de la comparación (sobre todo Danes, que me tiene alucinado con su arrogancia, carisma y antisimpatía). El tonteo y posterior polvo en el coche, donde te planteas hasta qué punto ella no está implicada a un nivel emocional que hasta ella misma desconoce, y la escena del polígrafo, en la que desconfías por enésima vez de Brody, son de las grandes perlas con las que nos está obsequiando esta temporada.

Y, a la vez que esta turbia relación me intriga sobremanera, cada vez dudo más del papel de Saul al que este domingo sutilmente lo convirtieron en sospechoso. Lo inquietante no fue que la primera vez el polígrafo indicó que podía ser el responsable de pasar la hoja al recluso sino que, al preguntarle si su nombre era Saul Berenson, el experto le aconsejó que se calmara como si hubiera salido alguna anomalía en la máquina. Claro que, cuando se trata de series tan juguetonas como estas, sólo hace falta que te apunten hacia un lado para que te sorprendan por detrás.