El anarquismo estructural de One Tree Hill

Los de One Tree Hill intentaron romper los esquemas la semana pasada con una reestructuración del episodio. En lugar de mezclar los distintos arcos argumentales de los personajes, dividieron el programa en capítulos, cada uno con su cortinita y título propio. En uno de ellos había un crudo diálogo, otro utilizó elipsis temporales para contar un dramón de tomo y lomo, otro ofreció un poco de amor, y el último buscó la mala leche que siempre aporta Dan Scott.

También esta temporada, Chad Michael Murray (Lucas) dirigió un episodio ambientado en los años cincuenta. Son estrategias para amenizar el serial que, tras tantos años en antena, podría caer en el aburrimiento. Pero estas maniobras solamente están sembrando más dudas acerca de la esencia de la serie. ¿Cómo puede ser que después de seis años aún no se haya labrado una continuidad que desmembrar? Porque, por más reestructuraciones, en One Tree Hill nunca se ha sabido compaginar constantemente ninguno de sus factores.

El primero de ellos es el tiempo, que no hay manera de saber cómo avanza. Durante los primeros cuatro años, lo dilataron tanto como pudieron, llegando al extremo de contar en dos temporadas solamente el último curso de instituto. Y tal era el miedo que les daba de emancipar a los estudiantes, que entre la cuarta y la quinta pasaron otros cuatro años de golpe (esta vez en la ficción) para que pudieran ya volver de la universidad. Desde entonces los días parecen sucederse como en la realidad, aunque igualmente no debe haber habido otra serie, aparte de Perdidos, que haya jugado tanto con el tiempo.

Los personajes tampoco han disfrutado de una mayor coherencia. Aparte del hecho de que actualmente llevan vidas de tipos de más de treinta cuando tienen veintipocos, durante el transcurso de la serie han sido vilipendiados de todas las formas posibles. Brooke, que llegó a reírse de su mejor amiga cuando se le murió su segunda madre (la biológica, después de que muriera la adoptiva), ahora es una extraordinaria empresaria y madre de acogida. Mouth, odiado desde sus inicios, pasó de patito feo a sex-symbol. Y este último también obliga a cuestionarse ¿ha habido algún secundario al que no se le deseara una rápida desaparición?

Y a la hora de encontrar su estilo, One Tree Hill tampoco lo ha tenido fácil con unos argumentos que oscilaban entre los géneros de forma inverosímil. Inicialmente eran unos sosipavos reflexivos, herederos de Dawson Crece, que siempre hablaban mucho y hacían poco. Luego, de repente, empezaron a sembrar minas en el argumento: que si de repente una se fuga; que si un alumno secuestra el instituto; que si uno de los protas mata a su propio hermano; que si un psychokiller persigue a Peyton; y algún otro asesinato de por medio. Si a esto se le suma que los guiones se permiten escarceos con el más allá, con consejitos de muertos incluidos, es imposible que el cóctel tenga algún sabor armónico.

Así que, seis años después, aún es imposible intuir qué va a deparar el siguiente episodio. ¿Será uno de esos happys en el que todos son felices y comen perdices? ¿Estarán al borde de cortarse las venas? ¿Aburrirán con algún personaje estéril? ¿O caerá una bomba nuclear encima de la casa de Lucas y arrasará todo el pueblo? Quizá la cuestión es que esta es la esencia de One Tree Hill, un lugar donde cualquier despropósito es posible, por malo y absurdo que sea.