Un universo para los necesitados (Crítica del estreno de Dollhouse)

Los fans de Joss Whedon deformaron la realidad. Al enterarse de Dollhouse, su nueva creación, hincharon un globo en los foros con críticas, esperanzas y una expectación que no se ajustó al interés real del público. Hicieron creer que era el estreno del año, la piedra filosofal televisiva y, paradójicamente, también fueron los responsables de los rumores acerca de su baja calidad. Pero de no adorar a Whedon era imposible hacerse muchas ilusiones y el resultado final corroboró esta opinión: vista como una serie de primera categoría, Dollhouse es insulsa y casposa; en cambio, como producto de serie B tiene su gracia. Y es que quien se iba a tomar en serio una serie sobre personas formateadas para adecuarse a los gustos del consumidor y más cuando parte de la premisa de la “mujer-objeto”.

Eliza Dushku, el trozo de carne protagonista, ejemplifica a la perfección este doble rasero con el que se puede evaluar Dollhouse: es agónicamente limitada en un papel que requiere múltiples registros y matices, pero este lastre despierta cierta simpatía, al igual que Pamela Anderson en Los Vigilantes de la Playa. Como comentó de forma acertada una bloguera: “Dushku hace muy bien de mujer hueca e inexpresiva”. Y así es su Echo, el personaje que vive en una casa de mujeres mentalmente vacías a las que se puede introducir diversas personalidades. Todo controlado por una gran compañía que oculta turbios secretos, como viene siendo habitual en cualquier ficción que aspire al culto. La globalización ha hecho mucho daño al subconsciente colectivo.

Todo lo demás también huele a rancio: desde unos secundarios sin ninguna pizca de armonía ni sentido, a un estilo de realización extraordinariamente vulgar y a unas historietas episódicas que caen en el ridículo. La primera de ellas, en que Echo debe negociar con secuestradores, es poco representativa de lo que se avecina, puesto que también acabará siendo el blanco de un cazador de humanos o la nueva chica del coro de una cantante pop. Además, rocían cada caso con un toque oscuro y retorcido que desacredita la liviandad que respiran todos los demás factores. En este aspecto recuerda a otra serie que también acabó programándose los viernes en Estados Unidos: Moonlight, tan mala como entrañable al pillarle el tranquillo (con mucha benevolencia por parte del espectador, por supuesto).

Sin embargo, aquellos que quieran adentrarse en un nuevo mundo televisivo tendrán donde agarrarse gracias a los continuos guiños hacia la mujer que se esconde tras Echo y la verdadera naturaleza de la empresa. Eso sí, que quien se introduzca luego no vaya predicando la mitología de papel maché que ofrece. Que con los años no vaya elaborando un falso halo de culto a su alrededor. Porque Dollhouse es, desde su primer episodio, una serie cutre, con unos diálogos patéticos, peor interpretados y pura bazofia para aquellos necesitados de creer en una ficción superior.