Perdidos en el Pacífico

Los pequeños detalles forjan grandes historias, pero también pueden crear otras de mediocres e incluso malas si no se toma el mismo tiempo en analizar la humanidad de la historia que contar. Las localizaciones, los efectos visuales y el atrezzo son primordiales para una producción de las características de The Pacific, pero no lo son todo. Quizá por ello a cada episodio que fue avanzando la trama y una vez desvelado el gran esfuerzo encabezado por Tom Hanks y Steven Spielberg, también fue menguando mi interés. ¿Qué pasó con la vertiente humana o, más bien, emotiva? ¿Con aquello más allá de lo físico?

La segunda aventura bélica para televisión de los dos astros hollywoodienses, que emite este jueves Antena 3 (y cuyos números miraré atentamente el viernes), era muy ambiciosa. Bueno, tras su tranquilísimo paso por la HBO, seguramente lo sigue siendo e igualmente constará en cualquier reportaje sobre la televisión con mayúsculas, grandilocuente y mucha pasta detrás, sobre todo por sus intenciones y las hazañas logradas. No se puede negar que visualmente es muy atractiva y hasta podría decirse que perfecta. Y en realidad tampoco se puede alegar que ignoraran la vertiente introspectiva de la guerra, la que libra el soldado dentro de su cabeza. El problema simplemente está en que los resultados fueron terriblemente desiguales quizá porque diez episodios fueron demasiados para esta historia en particular, o porque se centraron demasiado en los aspectos puramente bélicos.

The Pacific narra con detenimiento las distintas batallas en las que participaron los protagonistas, tres marines inspirados en personas reales y que lucharon en el Pacífico contra los japoneses durante la II Guerra Mundial. Y mientras que la realización y ambientación son espectaculares (por la fotografía, los estallidos, la cantidad de extras empleados...), tras haber visto tres ejemplos uno ya se hace una idea, sobre todo cuando todas parecen ser una repetición de la anterior y difícilmente se entra en la psicología de unos personajes con poco carisma, su mayor inconveniente. Con tanto dinero en juego, cuesta entender que se eligiera a Jon Seda, Joseph Mazzello y James Badge Dale para interpretar a los tres marines en cuestión (los dos últimos en el papel de Eugene Sledge y Robert Leckie, autores de las dos obras biográficas en las que se basa la miniserie). Seda por inexpresivo (y también el peor parado de los tres con el arco argumental más inconexo de todos), Mazzello por gris (puedes ser guapo o feo, caer simpático o al revés, pero se necesita tener algo para ser actor) y Badge Dale se libra de cualquier escarmiento porque, por mal actor que sea (y caídas de ojos que haga a la primera de cambio), tiene encanto (¿será que Rubicon me ha distorsionado la realidad?).

Con cada una de las batallas, ya sea Guadalcanal, Okinawa o Peleliu, se nota la voluntad del creador Bruce McKenna de reflexionar sobre el terror que supone vivir una guerra, las dobleces morales y la propia destrucción que supone por los combatientes. Hay muchos planos potentes, como contemplar a los marines arrancando dientes de oro a los japos aún vivos, la mujer-bomba con criatura en brazos y los siempre perturbadores cadáveres que campan a la intemperie. Las miradas de Mazzello ya se esfuerzan en revelar que estamos ante esos momentos que habrán perfilado su humanidad post-conflicto, donde habrá perdido una parte de si mismo. Pero que se vean estos puntos de inflexión, tras un efectivo repertorio de explosiones, no significa que se sientan o, por lo menos, tanto como deberían. Por supuesto que hay momentos en los que es inevitable que las imágenes revuelvan el estómago y nublen la vista, pero no me puedo quitar la impresión que dos minutos de buenas intenciones y hasta genialidad no siempre pueden compensar el tedio en el que sumerge la miniserie en grandes tramos. Sobre todo siempre que no está en pantalla Badge Dale, cuyo marine Bob Leckie es el único capaz de establecer vínculos con el espectador.

La intención, supongo, era ser fidedigno a la realidad de las circunstancias vividas, no quitar importancia a lo que realmente cambió a casi toda una generación de norteamericanos. Hacer hincapié en la rutina bélica, aunque tenga un punto repetitivo y en consecuencia aburrido, para entender a los propios militares y cómo funciona una guerra, que se libra día a día por ciudadanos anónimos. Esto también ayuda a que los momentos de distensión cobren más significado, como cuando los marines se toman unos días de descanso en Australia, cuando Basilone conoce en tierra a su chica o el regreso a casa de los afortunados que salen con vida de las atrocidades del Pacífico. Estos tres episodios son, de largo, los mejores.

Es por ello que una vez llegado al tercer episodio, la romántica deriva de Leckie por las antípodas, cuesta regresar al campo de batalla. Cobran más interés las posibles vidas y repercusiones de la guerra que la guerra en sí y que Mazzello pase a tomar las riendas de la ficción también perjudica el resultado final, que va a una batalla tras otra y siempre iguales que la anterior, al igual que el decepcionante retorno, por breve y porque no se atreven a analizar con un poco más de detenimiento las masacres de Nagasaki e Hiroshima, no vaya a ser que ensucien el discurso anterior con nuevas cuestiones.