El último chaparrón de Rosie Larsen

Los remakes en la mayoría de los casos son para quien no vio la original y la prueba es The Killing. Esta serie que gira alrededor del asesinato de Rosie Larsen, una adolescente con una probable doble vida y que desapareció en una fiesta con una peluca rosa, ha sido recibida con expectación, predisposición y consecuentes críticas positivas. No siempre ocurre. Shameless, también re-elaborada por una cadena de prestigio, por ejemplo, fue ninguneada por aquellos que habían visto la versión británica porque si el producto inicial es ejemplar y contemporáneo, quien haya visto la original se plantea si hace falta quitarle el brillo con una imitación. Pero The Killing jugaba con una ventaja: es la adaptación americana de una serie danesa (Forbrydelsen) y la TV danesa, por buena que sea, no despierta el mismo interés que la británica o yanqui y muchos, como yo, hemos tirado por el atajo y visto directamente la versión de AMC.

Una de dos: o disfrutaba la europea o la nueva porque, a menos que se tome sus distancias argumentales, no es lo mismo un primer visionado de un contenido que el segundo. Tienen que aportar algo más y en el caso de un remake no siempre hay la necesidad. Las adaptaciones literarias intentan (bueno, ni siempre lo hacen ni siempre lo consiguen) despertar emociones con otro lenguaje y a menudo aportar nuevos matices, como ocurre en The Reader, Las Horas o Revolutionary Road para poner ejemplos recientes y más o menos exitosos. Y no sé si a otros les habrá ocurrido, pero empezar con la versión situada en Seattle también obliga a tomar muchas precauciones, sobre todo a quienes estén avezados a leer medios ingleses, que todos han tratado ya la resolución del caso, obsesionados como estaban del drama original.

La primera impresión de The Killing, por lo que es, es sobresaliente. Viniendo de la cadena de Mad Men y Rubicon, dos clásicos contemporáneos, había la esperanza (satisfecha) de que el prisma para resolver el asesinato se distinguiría un tanto de los demás productos vistos por ahora en la televisión del país. Y se diferencia. Con la imagen lúgubre y lluviosa que da de Seattle y la fotografía que se empaña de ello incluso en todos los interiores (esto no siempre ocurre) ya da otra óptica, que huye además de la demencia buscada de otros productos menores como Durham County. La falta de miedo a la hora de seguir la investigación criminal sin prisas, que también ahonda en la tragedia que supone para los padres de Rosie, también es un punto a su favor (¡benditos silencios de la AMC!). Y la posible implicación del Don Juan de la política de la ciudad, en plena campaña electoral, recuerda un tanto a Murder One pero sin la paja de los demás casos.

La paradoja es que, por más que haya recordado a mil productos antes vistos (también hay quien la compara con Twin Peaks y yo me acordé de Mystic River), la serie es ella misma. Incluso cuando la detective protagonista, Sarah Linden, recuerda a varios de la reciente literatura sueca por lo analítica que es y el tiempo que la rodea. Da la impresión que, pese a ambientarse en Seattle, todos estén aislados por culpa de la lluvia. Y como dijo Veena Sud, la creadora, su intención era desmarcar a Linden de los estereotipos femeninos del género, que o son one of the guys o llevan tacones de aguja durante las persecuciones. Y vaya si lo consigue.

La Linden de Mireille Enos es del todo menos típica. De físico un tanto marciano e interpretación minimalista, pensaba que aquellos que no la hubieran visto en Big Love (donde me atrapaba en cada escena), quizá tardarían en adaptarse a ella. Por suerte, tanto ella como la propia The Killing han encandilado a la primera.