El quiero y no puedo de Canal +

Es muy probable que ningún crítico hubiera prestado atención al estreno de The Beast de no ser por el cáncer de páncreas de su protagonista, Patrick Swayze. En cambio, las circunstancias metatelevisivas que han rodeado el producto modificaron la agenda de los medios, que focalizaron su interés en una serie de la cadena A&E, generalmente prescindible. Pero no solamente echaron un ojo los medios estadounidenses, sino también una cadena española: Canal +. Así, siguiendo la línea que ha marcado sus últimas adquisiciones, compró los derechos de The Beast para su emisión. No hay nada como esparcir cheques para hacerse con las pizcas de calidad del otro lado del Atlántico. En los últimos años, no ha habido serie de reputación que haya escapado al canal de pago.

En este caso en concreto, quizá la calidad no sea su adjetivo más acertado: se trata del eco mediático más que del resultado final (aunque la crítica se haya mostrado entusiasta con el más que probable último trabajo de Swayze). Igualmente, la compra ha puesto en evidencia una vez más las intenciones de Canal +: si han dado que hablar en EEUU, también lo pueden dar aquí. En exclusiva, de momento, ya tienen la colorista Criando Malvas, el drama de Glenn Close Daños y Perjuicios, la nueva de JJ Abrams Fringe, la alabadísima Mad Men, el escándalo de Dexter, la modesta Weeds y casi todos los críos de la HBO, como True Blood o Generation Kill. Nada escapa a las fauces de sus talonarios, ahora teóricamente sin fondos, como bien demuestra la estratosférica crisis del grupo PRISA.

Si gozara de un auténtico presupuesto para realizar una cosecha propia, la voluntad de Canal + seguro que pasaría por calcar los guiones de la HBO. Es su referente norteamericano. No obstante, en el Estado no hay suficiente público para permitir una televisión de pago con productos de ficción de primera categoría. Se deben contentar con comprar aquello que nadie quiere. Asumámoslo: no hay ni una sola cadena generalista que quiera emitir Mad Men o tan siquiera Fringe. Lo que va a los espectadores españoles es Aída y Hospital Central. Tristemente, aquí los targets definidos no existen.

Algo, sin embargo, que escapa a mi entendimiento es la falta de coordinación entre Canal + y Cuatro. Los flujos de aquí para allá, que podrían aportar tanto a la cadena en abierto, han sido prácticamente simbólicos. ¿Tienen los derechos en abierto de estas series? Dexter no funcionó en el primetime como esperaban (es curioso el desequilibrio entre las líneas que se le dedica a algunas series y el auténtico público que las sigue) y Weeds también fracasó (como objeto de madrugadas, en cambio, sí que rindió en su enfrentamiento a las teletiendas). Pero, pese a los malos resultados de estas series, ¿no podrían, por ejemplo, utilizar Criando Malvas para el access primetime del fin de semana? ¿Y vender Daños y Perjuicios como lo que realmente es, una película en 13 capítulos para los domingos? ¿Y cuando haya terminado la exclusiva, acompañarán Cuarto Milenio con Fringe?

Una vez aprovechados en la modalidad de pago y tras más de un año, podrían hacer un favor a la audiencia y darle la oportunidad de disfrutar de la buena televisión. Y es que, en principio, Cuatro debía ofrecer una apuesta cualitativa, objetivo que se vio minimizado al entrar en la guerra por las audiencias. ¿Es legítimo? Por supuesto, que no significa que no haya sido un engaño. Pero queremos Mad Men en abierto, queremos Criando Malvas, queremos a Glenn Close y queremos sangre fresca. ¿Para cuando para todo el mundo?