Se precisa piloto con carisma para nave espacial

Si se debe enviar a ocho astronautas en un viaje espacial de seis años, lo más importante es no equivocarse con la tripulación. Tendrán que enfrentarse a todos los problemas que acarrea la misión, además de soportarse los unos a los otros, que probablemente es más arduo. Y si esta idea es una serie de televisión, la dificultad es la misma: tener la certeza que los actores gozan de suficiente química para cargar ellos solos con una nave entera en medio de la nada. Y es aquí, en lo más elemental, donde Defying Gravity ya falla.

Si hubiera sido una producción enteramente estadounidense, casi seguro que hubieran mandado a vagar por el universo a un buenorro que se pasaría el día haciendo abdominales sin camiseta, un madurito interesante y a un par de chicas que se ducharan con gravedad cero, para la satisfacción de la audiencia. Pero no.

En lugar de buscar al nuevo Patrick Dempsey o reciclar al virtuoso Nicolaj Coster-Waldau eligieron a Ron Livingston, un maromo que ni de segunda división y de ineficacia probada desde que se acostó con Carrie en Sexo en Nueva York. ¿Alguien se acuerda de lo aburrido que era Jack Berger? Pues con un traje espacial no sube ni un punto en carisma, que ya cuesta. Y lo peor es que, con sólo ocho personas en la nave (una de las cuales, por cierto, es calcada a Carla Bruni), ya se lleva a una por delante, Laura Harris, que debe luchar contra su inverosímil poder de atracción, cuando ella tiene mucho más morbo ni que sea por su corte de pelo (que la cambia completamente, sino mirad The Faculty otra vez).

A esta falta de química a bordo, se le suma una fiebre por los flashbacks (cuánto daño ha acabado haciendo Perdidos) que trunca cualquier intento de inmersión en el universo, una sensación vital en cualquier crucero espacial. Y los ambientes claustrofóbicos, la aridez de latón y la soledad se pierden por culpa de unos pasados sin garra ni intensidad que tampoco ayudan a profundizar en la personalidad de los individuos.

Así, no se atreven a asfixiar al espectador con la atmósfera artificial que respiran los protagonistas; tampoco ofrecen buena materia prima para una tensión sexual no resulta (y no, tampoco es el nuevo Anatomía de Grey con el que tanto han acribillado durante la promoción); y el factor paranormal, que debería tender a la intriga y el terror gracias al miedo a lo desconocido (pan comido para este género), se ejecuta con la típica mediocridad del cobarde que no se atreve a mojarse. Algo que, de momento, está caracterizando la mayoría de coproducciones para televisión con ansias internacionales y globales (esta es de Estados Unidos, Canadá, Reino Unido y Alemania). Quieren abarcar una audiencia internacional, contentar a todos y al final no acaba interesando a nadie.