La boloñesa de Tara

La técnica de tirar los espaguetis a la pared y ver si alguno se queda pegado no sé hasta qué punto se utiliza en los restaurantes de la guía Michelin. Puede que sea una manera efectiva de comprobar que la pasta está en el punto justo de cocción, pero es inviable para la televisión. En un producto de reparto coral y que aspira a dilatarse en el tiempo es difícil que todo cuadre a la primera. Pero lo que veo muy poco profesional es probar recetas imposibles e ir tirando espaguetis a la pantalla de la tele a ver si alguno encuentra su sitio. Una vez has hervido la pasta y la has dejado demasiado tiempo encima del mármol pensando cómo demonios mejorar esa boloñesa, la has cortado, amenizado con hierbas, has hecho otra cazuela, has mezclado un par de salsas, le has tirado un queso rayado en dudoso estado y has probado con los agridulces, un par de minutos en el microondas no convertirán ese plato en una genialidad. Porque ese potingue pestilente que llevas a la mesa ya no es un plato. A eso se le llama, o bien sobras, o bien comida de perro. Y esto, más o menos, es United States of Tara.

No era la comedia que promocionaron, ni el drama que intentó ser, ni tenía el ingenio que se le presuponía a una obra de Diablo Cody (bluff donde los haya), ni fue el recital interpretativo que merecía Toni Collette. Pero los galardones que recibió la australiana (que van con el pack ‘me paso a la tele’ de las actrices con reputación) disimularon lo fallido de la operación. De ser the next best thing a que Spielberg la mandara al garaje para que la repararan con carácter urgente. Y el apaño de última hora se notó: Cody, de repente, pidió a los espectadores que practicaran un poco de fanesia y olvidaran esos espaguetis que nunca se pegaron.

De aquí que nadie le dé dos vueltas al hecho que T, la personalidad más antigua e insoportable de Tara, desapareciera sin dejar rastro; que el hijo, al que siempre supuse fuera del armario, abandonara las escenificaciones sectario-cristianas (que nunca vinieron a cuento) para reivindicar la bandera homosexual; y que Charmaine, la del descalabro pezonesco, aceptara por arte de magia la enfermedad de su hermana. Pero ante esta oportunidad, Cody, como mediocre artista que es, cogió otro puñado de espaguetis y los tiró contra la pared. D’on no n’hi ha, no en raja.

Así esta vez hemos tenido una artista bohemia que, a pesar de la presencia de Viola Davis, no supieron explotar; las escenas más absurdas de los últimos años (y no del estilo 30 Rock sino más bien de Scary Movie 2) con Brie Larson vestida de princesa Valhalla y petando globos con el culo; otro novio desequilibrado que salió de la nada y se fue por el mismo sitio; y un culebrón charmainesco que no entraba dentro del contrato ficticio que firmamos con US of Tara. Y para demostrar que lo suyo es descarada incompetencia, Cody desperdició ese precioso romance entre Buck y la camarera.

En este punto, en el que ya no hay extreme makeover que la adecente, mejor que vendan la serie por piezas y empiecen dándole un spin-off al personaje de Lionel (y después, cuando hayamos olvidado a la princesa Valhalla, que den una serie a Brie Larson, prometedora fins a dir prou).