La patología de Ryan Murphy

Los detalles pueden hacer que una obra se eleve a maestra. Pero para que esto ocurra, debe haber unos fundamentos sólidos. No es el caso de Glee. Puede que la serie domine el arte de la anécdota, ya sea por sus cameos, los panfletos colocados en las estanterías de la consejera del colegio o las calculadísimas frases que sueltan Sue Sylvester y Brittany. El concepto que lo englobe todo, sin embargo, no lo veo. Siempre me da la sensación que Ryan Murphy escribe los guiones como quien va a una atracción de feria (drogado hasta las cejas) a probar suerte con el rifle. Puede que le toque el peluche de turno, que a veces pasa, pero lo más normal es que regrese a casa sin la calderilla en el bolsillo.

La máquina promocional de la Fox, que echa humo desde que se estrenó tras American Idol hace dos primaveras, le hace un flaco favor. Ha conseguido que una serie tan hueca como esta, que debería ser objeto de culto en un reducido círculo de gleeks, esté en las portadas de todas las revistas. Para que luego digan que la insistencia y la publicidad son inútiles. Pero tanto sus ansias de acaparar los medios como el bombo que le proporcionaron los Emmy pueden acabar siendo flor de un día. Y si siguen así los episodios, puede que este día termine más pronto de lo que esperaban.

El homenaje a Madonna, por ejemplo, se convirtió en un exitazo a nivel de público. Despertó expectación antes de emitirse y supieron introducir las canciones en la trama, como hicieron con el montaje de Like a Virgin, porque se supone que cuando la música suena es que hay algo que contar, sea una historia, la lucha interior de un personaje o para poner en situación. Cuando fue el turno de Britney, no obstante, se olvidaron de estas bases y no sólo no contaron nada interesante, sino que los montajes fueron meras copias de los videoclips de la cantante, sin gracia ni ingenio de por medio. Se salvó Toxic y casi de chiripa.

Y de la misma forma que esos números entraron sin ton ni son, los personajes también circulan por los pasillos del McKinley High como perdidos. Quinn, de madre a la fuerza, a chica del coro. Puck, de cachondo robaescenas, a extra de turno. Y mientras que personajes como Amber y Tina aún es hora de que pinten algo en las clases, a pesar de protagonizar una infinidad de pósters promocionales, se empeñan a sacar jugo de Rachel, Kurt y Will Schuester retratándolos como los seres más pesados y coñazos de la televisión.

Entiendo que su intención es hacer algo absurdo, ameno y divertido. Pero tan poca consonancia entre episodios (con unos cambios de rumbo que luego no llevan a ninguna parte) y tanta irregularidad en los números musicales no le dan un toque especial, sino la clara bipolaridad de Ryan Murphy. Y la bipolaridad no es un estilo, sino una enfermedad.