Descartes y omisiones

Las listas están hechas para la polémica. Son un burdo intento de racionalizar los productos del año y fingir que se pueden comparar unas con otras, cuando sopesar un drama adolescente y una elitista serie ambientada en los sesenta es pecar de pretencioso (o ingenuo, aún no lo tengo claro). Pero sólo hay una realidad más evidente que esta: queramos o no, amamos las listas y nuestras vidas siempre giran alrededor de ellas. Las tenemos para ir a la compra, para decidir quién invitamos a una boda, para apuntar los pros y contras de futuras parejas, para entrar en una universidad... Y en estos ejercicios siempre acaba habiendo descartados u omitidos, que raras veces se aclara porqué se quedaron a las puertas y por ello muchos pueden mal interpretar las elecciones.

La apuesta zombie de la AMC, por ejemplo, se quedó a las puertas más por lo que le intuí que lo que realmente fue. Tras un arranque brutal, The Walking Dead pareció mostrar signos de cansancio. La sensación que muy lejos no podía ir, que por algo las ficciones audiovisuales de zombies siempre han sido películas y no series de larga duración. Por ello, hasta que no demuestren que pueden tener una segunda temporada en condiciones (y con unos personajes con más interés, que de momento me da igual a quién le coman los intestinos) no la podré incluir en alguna lista.

Otros casos tienen más de circunstancias personales que hechos catódicos. No he terminado las temporadas de Boardwalk Empire y Treme ni he llegado a la tercera de Breaking Bad, y hasta que no me paguen por ello, seguiré organizándome las series como me plazca. Las omisiones de las dos primeras, sin embargo, tampoco son casuales. Si por algo no me enganché a Boardwalk a la primera de cambio fue porque vi mucho esfuerzo de producción y poca implicación emocional, algo que siempre pido a una serie. Pero el caso de David Simon es distinto. Quizá estaría en el top10 si me hubiera acordado de ella, pues con diez minutos entiendes claramente el concepto de su nueva serie y los episodios que he visto me han parecido mejor que notables. Pero también es verdad que había competencia y que The Wire dejó el listón demasiado alto, porque era más o menos lo mismo (cambiando las drogas y Baltimore por la música y Nueva Orleans) pero sin ese punto extra que da un objetivo claro como la investigación policial. Al fin y al cabo sólo hay diez huecos y las diez elegidas también tenían sus motivos para entrar.

True Blood, en cambio, se quedó fuera porque su tercera temporada no estuvo a la altura de su propia grandeza. Tenía los personajes pero no una trama suficientemente fuerte. Después del asesino del primer año y las orgías del segundo, ese caserío en el que se reunía toda la fauna (porque ese mundo es un pañuelo) no tenía el factor inquietante que requería. Era como si hubieran cogido la serie de Alan Ball y la hubieran pasado del primetime a la sobremesa y ni tan siquiera la inmensa Anna Paquin, que ella sola hizo de la temporada algo decente, pudo colarla en el top. Ella es mucha Sookie, pero tampoco puede compensar las tramas que nunca prendieron (Sam y su familia, Alcide y su ex, Jason y la enigmática chica). Demasiados tiros desperdiciados. Y lo mismo ha ocurrido con la cuarta de Big Love, la peor de las emitidas hasta la fecha (a la espera de que la quinta nos quite el aliento como final entrega que será), que no con Sons of Anarchy. Esta fue, como ocurre con muchas otras, una cuestión de espacio porque la tercera temporada, a pesar de no ser tan potente como la segunda, a diferencia de muchos otros me pareció buena, en la línea.

En el terreno de las comedias tampoco fue fácil. Siempre he preferido los dramas a las sitcoms, de tal forma que es normal que reserve un solo puesto a este género. Pero fue por Cougar Town por dos razones: Community ha sido excesivamente irregular este otoño, con poquísimos episodios a la altura de la primavera y Modern Family no tiene esa proximidad que sí le veo a los amigos de Courteney Cox. Pero, de haber tenido que hacer sitio a una de las dos, me hubiera quedado con los Dunphy. Incluso sus peores episodios tienen grandes momentos. No obstante, con 30 Rock ya no ocurre lo mismo. Puede estar renovada para una sexta temporada, pero soy demasiado consciente que si la cancelaran no me sabría mal. En el momento en que empiezas a odiar a Jack Donaghy está claro que el idilio con la niña rebelde de la NBC ha terminado.

Y después de elegir Friday Night Lights como la mejor serie de la década pasada, su omisión tampoco es producto del azar. ¿Su mayor inconveniente? Que los mejores episodios de la cuarta temporada fueron en 2009 y el principio de la quinta parezca el letargo antes del explosivo final de la serie. Esto no significa que haya cambiado de parecer acerca de la excelencia de la serie. Cuando tengamos el producto terminado, estoy seguro que la recordaré por los siglos de los siglos.