La tragedia de los hombres lobo

Cuando uno siente predilección por cierto tipo de productos, la esperanza es lo último que se pierde. Sólo así puedo explicar que haya aguantado hasta el final de la primera temporada de Teen Wolf. Me gusta el género, había ideas interesantes en este remake, pero esto no quita que el aburrimiento se adueñara de la función. Surgió a remolque de The Vampire Diaries y se olvidó de copiar un punto esencial: transmitir la trascendencia de la tragedia que rodea a los protagonistas. Esta es la clave de cualquier drama para adolescentes.

Todo joven quiere creer que es el centro del universo, que sus problemas están a la misma altura (o más) que los de los mayores y que, por más que la experiencia les diga lo contrario, el mundo termina cada vez que sufren algún revés. Y The Vampire Diaries sabía cómo comunicarlo. Para empezar, cualquier lío y mito sobrenatural gira alrededor de Elena, ella es la solución para todo y encima ni podía confiar en los mayores porque no podían llegar a entender lo que sufría. Pero Teen Wolf se confundió. Como si estos puntos fueran propios de Kevin Williamson y no pudieran emplearlos al pié de la letra (aunque en realidad son de dominio público) quisieron teñir la serie de un halo propio e informalizar un poco el ambiente. No critico el humor, pero además de avanzar deben saber plasmar la trascendencia del acto, de los reveses que surgen y suscitar interés por los personajes (y no crear un malo tan plano como Jackson y contratar al insulso Tyler Hoechlin como tipo duro).

Compro, como he dicho antes, que hayan querido añadir unas gotas de humor. Dylan O’Brien es la auténtica revelación de la serie y gracias a su interpretación también es el único personaje con carisma. También me divierte la obsesión de la serie por descamisar a los protagonistas. Y me ha gustado, por criticable que sea, el excesivo uso de la música, con unas elecciones poco predecibles que han brindado escenas estupendas (que las ha habido pocas) como la de los preservativos.

Sin embargo, Teen Wolf no ha rendido cuando más lo necesitaba. El episodio donde Scott y sus amigos quedaban encerrados en el instituto desaprovechó totalmente la situación, que con una capa extra podría haber sido el mejor episodio de la temporada (y no un rollo), y demostró que ha sido una serie que no ha sabido explotar los momentos de tensión y no ha sabido dar la relevancia necesaria a los avances. Sólo se filtró parcialmente la esencia trágica en la season finale con una realización terriblemente afectada (cómo debe ser), cuando la serie hubiera agradecido el empleo de este tono en toda la temporada. Y cuando no queda claro que hay un riesgo (The Vampire Diaries hizo muy bien al liquidar a una protagonista a las pocas semanas) y tampoco hay una imparable caída a los infiernos (hasta nos sirve de ejemplo Marissa Cooper), poca emoción puede haber, y eso que la clásica historia de amor entre dos personas de mundos distintos casi siempre triunfa en este subgénero.