El NO-DO de Aaron Sorkin

Hay obras que nacen para crear polémica, pero la HBO no debía tener esta idea en mente cuando compró The Newsroom. Por estos lares, el público se ha dividido entre aquellos que consideran que Aaron Sorkin es una deidad del guión y que el proyecto rinde a casi todos los niveles, y los hay que lo ven trufados de defectos y especialmente irritante. Sea como sea, uno de mis pasatiempos favoritos de este verano está siendo leer los blogs y resúmenes semanales de las publicaciones norteamericanas. La crítica de allí está bastante de acuerdo en que no está a la altura de las expectativas y que sus pedantes pretensiones se merecen un castigo, de aquí que le den a diestro y siniestro, pero mucho siguen a la espera de que su creador sepa aprovechar todo el potencial y haga algo decente con News Night. Aquí, a modo de resumen, están algunos de los puntos más criticados y en los que coincido plenamente:

Las lecciones

Sorkin muestra el día a día de la redacción de un programa de noticias tratando sucesos que realmente sucedieron como la aparición del Tea Party o el atentado contra la demócrata Gabrielle Giffords. Lo irritante, no obstante, es que imparte clases sobre el tratamiento de la información en los medios cuando su punto de partida es posterior y tiene todos los datos encima de la mesa gracias a meses de investigación de todos aquellos que desprecia. El idealismo es admirable y coincido en varias de sus creencias, como que el afán de captar audiencia deja el rigor informativo en un segundo plano, al igual que la necesidad de acercarse al espectador mina un intento de objetividad por parte de los periodistas. Pero también es muy criticable que aleccione cuando sus personajes descubren “la verdad” con un par de llamadas y se autodenominan los salvadores de la patria, como si los ideales del presentador fueran el centro moral indiscutible de la sociedad.

Las mujeres...

Cuando se habla de machismo en Hollywood, siempre hay que coger las críticas con pinzas. Muchas veces hay columnistas que se ponen muy quisquillosas y que incluso se ofenden si un personaje lleva zapatos de tacón y no calzado deportivo. Pero el caso es que The Newsroom hace un retrato muy poco alentador de sus mujeres. Mac puede ser la productora del programa y muy lista, pero es incapaz de separar su vida privada de la profesional, no sabe mandar correos electrónicos de una forma muy bochornosa y encima tampoco sabe restar sin los dedos de las manos. Y Maggie es entrañable porque sufre ataques de pánico cuando se la somete a algún tipo de presión.

...y ellos

Tienen el defecto de ser demasiado inteligente para su propio bien. Will es tan consciente de la verdad que incluso se ha autoimpuesto la misión de “civilizar” a las mujeres con las que sale. Un rasgo que podría ser divertido si no fuera tremendamente ofensivo. Y Jim, el sabelotodo pseudohumilde, se enamora aún más de su chica cuando descubre que es una histérica que necesita su ayuda.

El falso republicano

Sorkin jamás ha ocultado que sea demócrata y, como autor, se le reconoce rápidamente su ideología. El Ala Oeste, recordemos, siempre dejó claro que este partido era el correcto. Lo tramposo, no obstante, es que en The Newsroom haya optado por describir a Will como un republicano cuando éste sólo critica a los de su partido. Si directamente asumiera que todo el equipo de redactores son demócratas (ya que allí es donde reside su verdad) probablemente el discurso sería más honesto. Incluso en su crítica a Barack Obama por no tener una postura más rígida al respecto, hay una defensa ante los detractores.

Los trucos del guión

La sutileza tampoco está siendo su fuerte. La histeria de los protagonistas no acaba de casar con la solemnidad de algunos sucesos que se tratan en News Night, de la misma forma que hay artimañas demasiado descaradas para que resulten naturales. Algunos monólogos y anécdotas se fuerzan con calzador para reforzar clímaxes o punchlines posteriores (cierto discurso de Jane Fonda, como decía Adriana Izquierdo en un programa de Yo Disparé a J.R., o también la alusión a la película Rudy), y al personaje de Dev Patel se le intenta dar color a base de brochazos. Su obsesión por el Yeti y su experiencia en un atentado terrorista han sido tan excesivos como inútiles. Por no hablar del caso 'Fix You'. Argumentar durante todo un episodio que el derecho a poseer armas de fuego debería eliminarse para después contar al atentado contra Gabrielle Giffords, que aún vive una tragedia personal, es bastante insensible. Sobre todo cuando lo utiliza como una plataforma para que todos los personajes se sientan mejor con ellos mismos, se reafirmen como faros morales y utilicen una canción tan pornográficamente emotiva como la de Coldplay.

Las elipsis

En este programa de noticias, el tiempo corre casi a tan rápido como en Downton Abbey. En siete episodios ha pasado un año entero. En parte justifica la evolución del ambiente en la redacción, pues Sorkin se saltó todo el proceso de integración por parte de los trabajadores y Mac de repente cayó en gracia a Will, pero también comporta que haya ciertos desajustes en algunas tramas. Por ejemplo, cuesta creer que Don siga con Maggie teniendo en cuenta que su novia tontea con otro hombre día sí y día también delante de sus narices. Y, si sigue avanzando a esta velocidad, ya me imagino a Sorkin dentro de poco prediciendo las noticias del futuro. No me extrañaría que se viera capaz.