Arranque de Perdidos: El instinto masoquista

Ya han llegado. Otros otros. Locke piensa que son un peligro. Ben, el mejor peor villano de la televisión, también. Y sí que lo son. Algunos se pusieron las manos en la cabeza al saber que aparecería más gente en la mística isla de Perdidos (Lost). ¿Qué pasó del misterioso y desierto bosque donde sólo vivían los perdidos y algún que otro oso polar? Ese intimismo está claro que es agua pasada. Ahora es difícil el momento en que un personaje camina por la isla y no se encuentra con un transeúnte. Pero es que Perdidos ha ido más allá. Cómo ya se dijo en esta página, ésta es una serie que cambia de concepto y que obliga a replanteársela constantemente. Y qué sublime sigue siendo puesto que habiendo cambiado el argumento inicial (de flashbacks y querer salir de la isla, a flashforwards y no querer marchar) logra ser igual de estimulante. Porque si Perdidos gusta es por los estímulos, y por este motivo se pasarán por alto los jugueteos (y trampas de guión) de la cuarta temporada: los flash-forwards.

En el season finale de la tercera tanda, vimos un futuro fuera de la isla. ¿Qué aportó? Saber que saldrían. Y ya está. No se desvela ningún motivo, ni responde los infinitos interrogantes. Asimismo, este recurso ya ha vuelto a ser usado en la nueva temporada y, indiscutiblemente, es estimulante pero: ¿qué aporta?

En los inicios de esta fantástica serie, los flash-backs nos ayudaron a perfilar quienes eran todos y cada uno de los pasajeros del Oceanic 815. Construyeron la psicología de los personajes. Se pudo ver al Jack cercano al olimpo y al Jack de los bajos fondos. Se entendió el embarazo de Claire, la estupidez de Shannon y la manipuladora Kate. Ayudó a definir multitud de universos. En cambio, los flash-forwards no crean mundo, sólo obligan a darse más cabezazos contra la pared. ¿De qué sirve saber que Jack y Kate conseguirán salir de la isla si no nos dicen por qué están traumatizados? Es una manipulación descarada del espectador de fe persistente. Y si se acepta es porque estimula. Se acepta el juego ya que distrae. Además, parecen poner puntos y finales, cuando ni tan siquiera se han escrito las frases.

Pero el espectador de Perdidos ya está acostumbrado. Cómo, sino, habría pasado por alto el precipitada puñalada de Locke, las contínuas referencias a filósofos, la resucitación del tuerto, los científicos de la Antártida (que jamás han vuelto a aparecer), las estaciones Dharma que nunca se acaban y todas las vueltas de tuerca en cada episodio que hacen mirar, siempre, hacia el lado equivocado.

En realidad, en todo espectador de Perdidos hay un ligero instinto masoquista. Juegan con él, lo maltratan psicológicamente con las dudas que van esparciendo y, encima, lo dejan a medias. Los flash-forwards aún han incrementado más esta sensación. La serie es un vicio y cada enigma sin resolver es un sinvivir. Es un aguijón clavado y que sólo los guionistas pueden sacar (parece que dentro de dos años). Es un dulce maltrato, un dolor exquisito. Y por este motivo, el espectador, necesitado de estímulos, siempre pide más. Yo pido más.

Perdidos se emite por la Fox y en la 2. La cuarta temporada se estrenará en la Fox el 24 de abril.

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Haciendo un punto y aparte, si el otro día se habló en Crítico en Serie de la música en la ficción, Perdidos es justamente una serie que tiene pocas posibilidades de explotar este recurso (por las circunstancias). Aún así, tiene una muy efectiva banda sonora que encaja bajo cualquier situación, ya sea de romance o una persecución. Sin embargo, de vez en cuando ha aparecido alguna canción fugaz cuyo más acertado ejemplo es este Delicate de Damien Rice en el episodio de la primera temporada llamado Lost in Translation. Es belleza en estado puro, representada por bella Yunjin Kim, y una de las muchas memorables escenas que tiene esta gran serie.

Hurley escuchando música mientras Sun se redescubre a si misma (lástima que las imágenes no sean de buena calidad)