Castle puede ser la alternativa (Crítica del estreno de Castle)

La pasada temporada la cadena ABC quiso retar a la CBS con su propio modelo de serie policíaca: El club contra el crimen, protagonizada por mujeres y en el que las relaciones entre ellas marcaban el ritmo del episodio. Y fue un fracaso: la audiencia no mostró mucho interés y era tan ultraligera que no funcionó como thriller ni como culebrón. Fue una operación fallida pero a la vez admirable ya que retó el estilo de la CBS, frío y con unos productos hechos directamente con un molde. Pero este año la han clavado con Castle.

Richard Castle es un escritor de novelas policíacas que, tras matar al protagonista de sus libros, se encuentra en una fase de colapso creativo. No obstante, cuando la policía de Nueva York le pide su ayuda para capturar a un asesino que emula los crímenes que describe en sus novelas, Castle reencuentra la inspiración y pide a su amigo el alcalde poder quedarse en la brigada de homicidios. Pero trabajar con él no es fácil: es engreído, frívolo, ligón y no entiende de reglas ni disciplina. Y la serie tira por aquí, por un personaje cercano ya de primeras, simpático y cuyas relaciones con su jefa, con su madre y con su hija funcionan a la perfección.

Más que una serie de asesinatos, es una oda al personaje, que tiene en Nathan Fillion a su mejor aliado. Sus rasgos marcados y caballerosa sonrisa dotan desde las primeras imágenes a Castle de un encanto imprescindible, porque él es quien debe aguantar la serie. Y es que, aún y manteniendo la atención del espectador, que disfruta con cada una de las interacciones de Castle y los demás personajes, el guión hace aguas. El caso episódico es básico, predecible y se desarrolla con desapego. Tener grandes papeles y mejores casos debe ser compatible, por lo menos si quiere convertirse en una buena serie. Y, afortunadamente, es algo que se puede remediar. Será necesario estar atentos ante la posible evolución.

Además, la producción tiene un elemento que puede jugar muy a su favor. Mientras que en Se ha escrito un crimen Jessica Fletcher resolvía los casos gracias a sus dotes de observación (que ni Patrick Jane), en Castle el protagonista observa las pruebas y testigos con una mirada descaradamente novelesca. Él contempla la realidad como si se tratara de una narración y a posteriori decide si daría para un buen argumento. Si no es así, hay algo que no encaja. Y de este modo juzga el espectador también la ficción, pidiéndole que haya otra vuelta de tuerca, que haya allí lo que no hay en la realidad.

Esta lectura, que disecciona de forma desenfadada algunos pilares del género en la literatura y a su vez del audiovisual, puede ser un buen estímulo para los aficionados. Claro que quizá toda esta optimista visión está sujeta a los deseos de que aparezca una alternativa exitosa al modelo de la CBS, en el momento actual en el que la programación se inclina hacia las series procedimentales. Es necesario que surja un modelo más humanizado y que atraiga al público. Y Castle, como ya lo es The Closer, puede ser la solución.