Ley y Orden, la madurita interesante de la tele

¿Cuánto ha llegado a cambiar la televisión en las dos últimas décadas? Se ha pasado del reinado de las networks a la consolidación del fragmentadísimo mundo del cable, por no hablar de la evolución tanto en el ámbito técnico como de guión. Pero Ley y Orden, de forma silenciosa, sigue en el prime time estadounidense y con razón. Es de los pocos ancestros que siguen con vida de la tele.

El paso del tiempo no ha supuesto una renuncia a sus orígenes: los créditos iniciales son una declaración de principios con su estilo noventero, a pesar de que el reparto se haya metamorfoseado durante todos estos años. Tampoco hay detectives peculiares como un Grissom o un Patrick Jane, ni una tecnología de ciencia ficción como en Bones o cualquiera de los CSI. Aquí si la policía de Nueva York quiere resolver un asesinato, debe patearse las calles de la Gran Manzana y rebotar como una pelota de ping pong entre los sospechosos.

Que conste que tampoco es una joya. Su principal defecto es, por ejemplo, que las dos partes en que se divide el metraje no atrapan por igual al espectador. Los policías, ahora interpretados por Jeremy Sisto y Anthony Anderson, son funcionarios de su propia serie de televisión (que no quiere decir que se deba pasar al otro extremo, el de los coetáneos) y a menudo confunden el tedio de su vida laboral con aburrir al espectador.

Los fiscales, en cambio, atraen con su determinación de meter entre rejas a quien sea y con unas resoluciones no siempre optimistas. Alana de la Garza es tan guapa que no necesita esforzarse mucho y Linus Roache hace uno de los papeles más convincentes del panorama catódico. Si estuviera en alguna serie más a la última, seguro que sería el típico acaparador de premios. ¿Recibirá una nominación el próximo año en los Emmy cuando Ley y Orden puede que cierre el chiringuito?

Porque, aunque debiera ser tratada como a un monarca, este drama policíaco-judicial está siendo la principal víctima del desbarajuste de la NBC. La llegada de Jay Leno a la última hora del prime time ha provocado su traslado a la noche de los viernes, fatídica de por sí y en una franja que no la ayuda. Es demasiado oscura.

En su contra, además, están los críticos con la serie que la acusan de haber perdido la originalidad y coger demasiados guiños de la realidad (en la vigésima temporada hay un episodio basado en Kate y Jon Gosselin), los cuales parece que hayan olvidado que ya en el 98 se inspiró en la muerte de Lady Di. Por lo tanto, que la excusa se vaya al retrete.

Como veo yo el asunto, un cambio en el reparto policial sería un paso adelante (aparte de spinoffear a Roache y de la Garza, claro) y ha demostrado durante dos décadas que es capaz de regenerarse y seguir dando guerra. Al fin y al cabo, su apogeo con el público no se dio hasta su 12ª temporada y en los tiempos que corren, en los que la audiencia se fuga a las decenas de canales rivales, es un valor seguro. Yo he empezado a verla a partir de la 19ª.

Y es que esa rutina que impregna su realización y el abanico de colores, bastante pobres y sombríos, aún conserva su encanto, al igual que los cafés que se toman los polis por las calles de Manhattan a primera hora de la mañana, con las legañas y las manos enfundadas en guantes, la bufanda en el cuello, el halo de vapor que se escapa por la boca y las grises chaquetas hasta las rodillas.