Shonda moderada / Shonda desatada

Esta entrada es un balance de las season finales de Anatomía de Grey y Sin Cita Previa, así que contiene spoilers de ambas series.

Cuando leí que Shonda Rhimes había escrito un final que según ella suponía un game-changer para Anatomía de Grey, ya me puse a temblar. Su inconstancia siempre ha sido su peor enemigo y temo cada vez que dice sentirse orgullosa de su trabajo. Recuerdo, por ejemplo, que lloró de la emoción escribiendo ese final repleto de velas que despidió la cuarta temporada. A mí me brolló sangre de los ojos.

Al final he asumido que esta mujer o tiene a un negro encadenado a su escritorio que la guía a la hora de escribir, o tiene un gran equipo de guionistas que sabe torearla algunas veces y reducirle las dosis de azúcar. Y es que cuando más Shonda es Shonda, más indigesto y hortera es el resultado. Seguro que es de esas que considera que el apogeo de la comedia romántica llegó con Love Actually. Por suerte, su shondismo esta vez se concentró en su hija menor, Sin Cita Previa, y los del Seattle Grace tuvieron las dosis justas de sentimentalismo. O sea, hubo un mar de lágrimas en los pasillos del hospital, pero con su adecuado toque de sal.

De hecho, cuando me di cuenta que había introducido a un chalado con una pistola dentro del hospital, supe que había ganado la partida. No hay nada que adore más que un buen tiroteo. Hay demasiados antecedentes reales, sangre inocente y raudales de tensión por explotar. Y lo aprovechó todo, cómo también hizo con la bomba (y Kyle Chandler y Christina Ricci) en el segundo año. Se olvidó un poco de los rutinarios estira y aflojas que nos hacían aborrecer a ciertos personajes (Hunt, preséntese a filas, por favor) y escribió (o le escribieron) una tv-movie con la que sentenciar los asuntos pendientes. Una gran elección para despedir el curso, cuya eficacia se pudo probar con las cifras cosechadas: los seis millones de espectadores que habían desaparecido durante la temporada regresaron para la épica final. Misión cumplida.

Como ella ha explicado después, no se trataba de que muriera ningún protagonista, sino de la experiencia por la que ahora han pasado. Y con muertes o sin ellas, el cara a cara entre el asesino y Miranda Baley fue sublime. Y esos primeros tiros, con Reed con una bala en la frente (eso era mala leche) y un Alex Karev arrastrándose moribundo y sangrando hacia el ascensor. Aunque la palma se la llevó Meredith Grey (como se supone que debe ser aunque nunca es): su frialdad al decir “estoy teniendo un aborto” mientras operaba al doctor Hunt hizo de ella una heroína. Que no sirva de precedente, pero confieso que por una vez amé a Ellen Pompeo.

Sin Cita Previa, sin embargo, no tuvo el mismo talento en la sala de operaciones. Es como la película de serie B que siempre surge detrás de toda superproducción (o sea, el Titanic de Catherine Zeta-Jones al lado del de James Cameron). Y su capítulo final, con otra tragedia incluida, resaltó por enésima vez lo fallida que es la serie, que pretende plantear dilemas éticos cuando sólo recopila los argumentos de los telefilmes más trillados de la sobremesa, y encima con unos personajes más estúpidos que Meredith haciéndose pasar por profunda. El asesino del Seattle Grace ya podría haberse pasado por California y repartir un poco de justicia entre la psiquiatra encarnada por Amy Brenneman (si Woody Allen la hubiera conocido habría salido corriendo de la consulta), el hierático y demasiado viejuno Tim Daly, y otros sujetos sin ningún tipo carisma.

Bueno, y además fue bochornoso que pretendieran hacernos sollozar por la hija-extra del secretario-secundario que acababa de quedarse huérfana. Por favor. El típico chocheo de una Shonda desatada y fuera de control que ya hemos visto demasiadas veces. Pero esta vez, por lo menos, ahogó en las emociones de todo a cien a su retoño que ya nació muerto. A Anatomía de Grey, en cambio, aún le queda camino por recorrer (o eso espero).